Перевод: со всех языков на русский

с русского на все языки

его страсть -

  • 1 страсть

    I ж.
    обуздывать / разжигать страсти — frenare / eccitare le passioni
    2) обычно мн. enormita f pl, orrori m pl
    страсть рассказывать страсти — raccontare storie raccapriccianti
    3) мн. рел.
    II ж. прост.
    1) прост. сказ. subisso m, enormità, sproposito m; fottio прост.
    народу там было страсть — vi era un subisso di gente
    2) в знач. нар. ( чрезвычайно) straordinariamente, eccessivamente; terribilmente

    Большой итальяно-русский словарь > страсть

  • 2 passione

    ж.

    avere [nutrire] una passione — питать страсть

    3) страсть, пассия
    4) страсть, увлечение
    5) пристрастие, необъективность
    * * *
    сущ.
    1) общ. любовь, предмет страсти, предмет увлечения, сострадание, страдание, горе, жалость, страсть, пристрастие (к чему-л.)

    Итальяно-русский универсальный словарь > passione

  • 3 passione

    f
    1) страдание; горе
    2) страсть, страстное чувство, страстность
    accendere / frenare le passioni — разжигать / сдерживать страсти
    prendere passione per qd — загореться / воспылать страстью к кому-либо
    3) предмет страсти / увлечения; пассия уст.
    4) сострадание, жалость
    sentire / portare passione — чувствовать жалость
    5) любовь, пристрастие
    6) рел., муз. страсти
    la passione secondo Matteo — страсти по Матфею
    •
    Syn:
    Ant:
    ••
    quando è alta la passione; è bassa la ragione prov — кто сильно любит, не рассуждает

    Большой итальяно-русский словарь > passione

  • 4 passione

    passióne f 1) страдание; горе morire di passione -- умереть с горя darsi passione -- предаваться горю 2) страсть, страстное чувство, страстность accendere le passioni -- разжигать страсти prendere passione per qd -- загореться <воспылать> страстью к кому-л nell'impeto della passione -- в порыве страсти 3) предмет страсти <увлечения>; пассия( уст) la sua passione Х la musica -- его страсть -- музыка 4) сострадание, жалость sentire passione -- чувствовать жалость 5) любовь, пристрастие( к чему-л) passione del gioco -- страсть к игре prendere passione per qc -- увлечься чем-л non aver passione a niente -- ничем не увлекаться 6) rel, mus страсти la passione secondo Matteo -- страсти по Матфею passione di Cristo -- страсти Фристовы settimana di passione rel -- неделя, предшествующая Отрастной quando Х alta la passione, Х bassa la ragione prov -- кто сильно любит, не рассуждает

    Большой итальяно-русский словарь > passione

  • 5 passione

    passióne f 1) страдание; горе morire di passione — умереть с горя darsi passione — предаваться горю 2) страсть, страстное чувство, страстность accendere [frenare] le passioni — разжигать [сдерживать] страсти prendere passione per qd — загореться <воспылать> страстью к кому-л nell'impeto della passione — в порыве страсти 3) предмет страсти <увлечения>; пассия ( уст) la sua passione è la musica — его страсть — музыка 4) сострадание, жалость sentire passione — чувствовать жалость 5) любовь, пристрастие ( к чему-л) passione del gioco — страсть к игре prendere passione per qc — увлечься чем-л non aver passione a niente — ничем не увлекаться 6) rel, mus страсти la passione secondo Matteo — страсти по Матфею passione di Cristo — страсти Христовы settimana di passione rel — неделя, предшествующая Страстной
    ¤ quando è alta la passione, è bassa la ragione prov — кто сильно любит, не рассуждает

    Большой итальяно-русский словарь > passione

  • 6 Schwarm

    I m -(e)s, Schwärme
    1) рой (пчёл и т. п.)
    2) стая; косяк ( рыбы)
    als sich der Schwarm verlaufen hatte... — когда толпа рассеялась...
    ••
    II m -(e)s, Schwärme
    1) увлечение (für A кем-л., чем-л.); страсть
    Musik ist sein Schwarm — музыка - его страсть
    2) пассия, предмет увлечения ( любви)
    dies Mädchen ist sein Schwarm — он без ума от этой девушки

    БНРС > Schwarm

  • 7 fascinación

    f
    1) дурно́й глаз; сглаз; по́рча
    2) завора́живающее, гипноти́ческое, парализу́ющее возде́йствие
    3) перен неотрази́мое очарова́ние, обая́ние; ча́ры
    4) por algo перен стра́стное, безу́мное увлече́ние чем; страсть ( к чему)

    siente fascinación por los gatos — ко́шки - его́ страсть

    Diccionario Español-Ruso de Uso Moderno > fascinación

  • 8 Schwarm

    Schwarm I m -(e)s, Schwärme рой (пчёл и́ли ос и т.п.i.)
    Schwarm I ста́я; кося́к (ры́бы)
    Schwarm I ав. отря́д; звено́
    Schwarm I толпа́, сбо́рище, скопле́ние (люде́й)
    ein Schwarm Kinder ку́ча дете́й; вата́га.дете́й
    als sich der Schwarm verlaufen hatte... когда́ толпа́ рассе́ялась..., когда́ толпа́ рассоса́лась...
    Schwarm I m -(e)s, Schwärme о́ргия
    er hat einen Schwarm im Kopf он челове́к с заско́ком; он с заско́ками; разг. он с тарака́нами в голове́; он с закидо́нами
    Schwarm II m -(e)s, Schwärme (für A) увлече́ние (кем-л., чем-л.), страсть (к кому́-л., чему́-л.)
    Musik ist sein Schwarm му́зыка - его́ страсть
    ich habe einen Schwarm für diese Sängerin я горя́чий покло́нник э́той певи́цы
    Schwarm II m -(e)s, Schwärme па́ссия; предме́т увлече́ния; предме́т любви́
    dies Mädchen ist sein Schwarm он без ума́ от э́той де́вушки

    Allgemeines Lexikon > Schwarm

  • 9 Passion

    1) Leidenschaft страсть f . jd. ist Jäger [Briefmarkensammler] aus < von> Passion кто-н. стра́стный [umg зая́длый] охо́тник [коллекционе́р (почто́вых) ма́рок]. eine Passion für etw. haben име́ть стра́сть к чему́-н. er hat eine Passion dafür э́то его́ страсть. eine Passion für jdn. haben стра́стно люби́ть кого́-н. noble [merkwürdige] Passionen haben име́ть дорогосто́ящие [стра́нные] увлече́ния. etw. aus < mit> Passion tun де́лать с- что-н. с увлече́нием. der Passion des Spiels verfallen sein быть стра́стным [umg зая́длым] игроко́м [v. Kartenspieler auch картёжником]
    2) Religion стра́сти <страда́ния> госпо́дни <Христо́вы>. das Altarbild zeigt die Passion Christi на ико́не изображены́ страда́ния Христа́ <Христо́вы>
    3) Musik пассио́н

    Wörterbuch Deutsch-Russisch > Passion

  • 10 On the Town

       1950 – США (98 мин)
         Произв. MGM (Артур Фрид)
         Реж. СТЭНЛИ ДОНЕН и ДЖИН КЕЛЛИ
         Сцен. Бетти Комден и Адолф Грин по их же мюзиклу, вдохновленному балетом Джерома Роббииза «Свободный мужчина» (Fancy Free)
         Опер. Херолд Россон (Technicolor)
         Муз. Леонард Бёрнстайн, Роджер Идэнз
         Слова Бетти Комден и Адолф Грин
         Хореогр. Джин Келли
         В ролях Джин Келли (Гэби), Фрэнк Синатра (Чип), Бетти Гарретт (Брунгильда Эстерхази), Энн Миллер (Клер Хаддесен). Джулз Маншин (Оззи), Вера-Эллен (Айви Смит), Флоренс Бейтс (мадам Дилёвска), Элис Пирс (Люси Шмилер), Джордж Мидер (профессор), Ганс Конрид (Франсуа), Юджин Борден (официант), Роберт Б. Уильямз (полицейский).
       Молодые моряки Гэби, Чип и Оззи получают увольнительную на сутки и приезжают в Нью-Йорк. За этот короткий промежуток времени они хотят исследовать город и даже – кто знает? – найти себе подружек. В метро Гэби, уроженец Мидоувилля, штат Индиана, видит афишу с фотографией «Июньская Мисс Турникет» и тут же влюбляется в изображенную на ней девушку. Он думает, что она знаменита на весь город, тогда как на самом деле она – самая обычная девушка, отобранная для того, чтобы олицетворять собой типичную американку в ежемесячном конкурсе. По воле случая Гэби фотографируется с ней на перроне, после чего она исчезает.
       Гэби просит друзей отправиться с ним на ее поиски. По дороге таксистка Брунгильда Эстерхази кладет глаз на Чипа и не отстает от него ни на шаг, а Оззи охмуряет очаровательную девушку-археолога Клер Хаддесен, с которой знакомится в Музее естествознания. Она увлечена Оззи, поскольку видит в нем точную копию доисторического человека Pithecanthropus erectus. Выходя из музея, Оззи вынимает одну кость из гигантского скелета диплодока, и скелет рушится па пол. Из-за этой оплошности весь остаток дня за 3 друзьями и их спутницами будет гоняться полиция.
       Друзья расходятся и продолжают искать Мисс Турникет по отдельности. Наконец Гэби находит ее в «Симфоническом зале», где та берет уроки танцев у мадам Дилёвска. Он с боем добивается от девушки согласия на свидание на крыше Эмпайр-стейт-билдинг. Там встречаются все 3 пары, после чего все вместе отправляются в тур по ночным клубам. Клер и Брунгильда по доброте душевной подговаривают официантов, чтобы те обращались с Мисс Турникет (в миру – Айви Смит) по-царски и поддерживали иллюзии Гэби насчет ее славы. Но ровно в 23.30 Айви исчезает, словно Золушка. Она спешит в некое ярмарочное заведение на Кони-Айленде, где работает, чтобы оплачивать уроки танцев, а Гэби воображает, будто она сказочно богата и посещает только высшее общество.
       На какое-то время Гэби становится кавалером соседки Брунгильды по комнате, симпатичной, простуженной и очень некрасивой коротышки. Он провожает ее домой, а затем вновь отправляется на розыски Айви. Мадам Дилёвска говорит ему, что Айви работает на Кони-Айленде. 5 друзей едут туда на такси Брунгильды, которая ловко сбрасывает с хвоста полицейских. Гэби видит Мисс Турникет за более чем скромной работой танцовщицы, а заодно узнает, что она – его землячка. Все это лишь больше разжигает его страсть. Вновь появляются рассвирепевшие полицейские. Моряки пытаются улизнуть, переодевшись в восточных танцовщиц, но в итоге все же попадают в кутузку. Брунгильда и Клер задабривают полицейских, расхваливая на все лады морской флот и моряков. Друзей отпускают на свободу, и наутро Айви, Клер и Брунгильда прощаются с ними в порту и провожают в рейс.
       ►  Режиссерский дебют Стэнли Донена и Джина Келли. Параллельно неореалистической революции в Европе, Увольнительная в город совершает гораздо более скромную, но не менее эффективную революцию в своей области, то есть – в мюзикле. Следуя указаниям продюсера Артура Фрида, готового к любым нововведениям, Комден и Грин переписывают свою популярную бродвейскую пьесу («Увольнительная в город», созданная по мотивам балета «Свободный мужчина», музыку к которому написал Леонард Бёрнстайн, а хореографию поставил Джером Роббинз), а Донен и Келли выводят ее с театральной сцены прямо на улицы Нью-Йорка. Никто и никогда до этого момента не снимал столько планов и музыкальных сцен в настолько обширных и многолюдных реальных городских экстерьерах. И хотя соавторам не удалось осуществить задуманное и снять весь фильм на городских улицах, уличные сцены достаточно хороши, чтобы картина заняла уникальное место в истории кино. Помимо этой структурной революции, в жанр решительно вторгаются новые черты: динамизм, молодость и юмор. Донен гениален в карикатуре, и фильм изобилует бесчисленным количеством юмористических штрихов, легких или подчеркнутых, которые то обозначают детали характера или атмосферы, то обогащают перипетию или же придают дополнительный блеск хореографии. Таким образом, удается счастливо обогнуть главный подводный камень жанра – приторность.
       2 из 6 номеров, добавленных к оригинальному мюзиклу («Доисторический человек», где действие происходит в Музее естествознания, и «Положись на меня», пародия на вестерн, когда Синатра, Джулз Маншин, Бетти Гарретт, Энн Миллер и Элис Пирс пытаются поднять настроение Джину Келли), и по сей день удивляют своей чудесной молодостью, не подвластной моде. Фильм оригинален и тем, что похож на альбом хореографических набросков и эскизов на фоне довольно простых декораций, подчеркивающих движения и позы: в нем используются все возможные фигуры с участием от 1 до 6 танцоров, за исключением массовых номеров с батальонами девушек и армиями статистов, какими пичкал публику Базби Бёркли. Впрочем, новаторство Увольнения в город логично вписывается в естественный ход эволюции, поскольку большая часть его создателей (Донен, Келли, Комден, Грин, Синатра, Джулз Маншин, Бетти Гарретт) уже работали вместе на Отведи меня на матч, Take Me Out to the Ball Game, 1949, Базби Бёркли; Донен и Келли написали сценарий к этому фильму и подготовили музыкальные номера. Дуэт Келли и Синатры в роли матросов уже фигурировал в симпатичной картине Джорджа Сидни Поднять якоря, Anchors Aweigh, 1943.
       Прекрасно осознавая подлинную значимость фильма, Донен (которому в 1949 г. было всего 25 лет) довольно скромно оценивал свой с Келли вклад в развитие мюзикла. «Мы не понимали, что обновляем жанр. Мы никогда не говорили себе: „Сейчас мы сделаем нечто такое, чего не делал раньше никто другой“. Мы всего лишь думали, что именно так надо снимать и понимать мюзикл. Именно так мы его ощущали. Мы были не первое, кто показал людей, поющих на улице. Лубич делал это до нас – и Мамулян тоже. Мы всего лишь немного углубили эту идею, чтобы уравнять в шансах сюжет, музыку, операторскую работу, смех, не выпячивая какой-либо элемент в ущерб другим. Для нас главным в мюзикле была правильная дозировка. Раньше мюзикл всегда оказывался рабом одного из этих элементов» (интервью Даниэлю Паласу и Бертрану Тавернье в журнале «Cahiers du cinéma», № 143, 1963). Наконец, стоит отметить, что этот глоток свежего воздуха, это великолепное использование натуры вовсе не означает движения в сторону реализма. Как отметил Донен много лет спустя, история мюзикла как раз начиналась с реализма: в большинстве сюжетов были показаны певцы и танцоры на репетициях, в процессе создания спектакля. Заставить персонажей петь и танцевать в метро, на улицах, у знаменитых памятников и т. д. было, наоборот, самым антиреалистическим шагом из всех возможных. Зато какой же это праздник, и сколько бодрости он несет с собой.
       N.B. В сновидческом балете «Один день в Нью-Йорке» Синатру и Джулза Маншина рядом с Келли заменяют танцоры Алекс Ромеро и Ли Шеддон. Вместе с Верой-Эллен танцуют Мария Гроскап и Кэрол Хейни, ассистентка-хореограф Келли, которой Донен подарил важную комическую роль в фильме Пижамная игра, The Pajama Game.

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > On the Town

  • 11 Les Visiteurs du soir

       1942 – Франция (121 мин)
         Произв. Андре Польве
         Реж. МАРСЕЛЬ КАРНЕ
         Сцен. Жак Превер и Пьер Ларош
         Опер. Роже Юбер
         Муз. Морис Тирье и Жозеф Косма
         В ролях Арлетти (Доминика), Ален Кюни (Жиль), Мари Деа (Анна), Жюль Берри (Дьявол), Фернан Леду (барон Хьюз), Марсель Эрран (Рено), Пьер Лабри (вельможа), Роже Блен (владелец чудовищ), Габриэль Габрио (палач), Жан д'Ид (скоморох), Ролан Пиераль (карлик).
       В мае 1485 г. Дьявол отправляет на землю 2 своих созданий, чтобы привести человеческий род в отчаяние. Доминика и Жиль – притворяясь братом и сестрой, хотя на самом деле Доминика была раньше любовницей Жиля, – появляются в замке барона Хьюза, вдовца, готовящегося выдать свою кроткую дочь Анну замуж за жестокого эгоиста сеньора Рено. Чтобы посеять кругом несчастье и хаос, Доминика старается соблазнить одновременно Рено и барона Хьюза, а Жиль в это время начинает преследовать Анну и влюбляется в нее не на шутку. Чувствуя, что дела принимают непредвиденный оборот, Дьявол появляется в замке собственной персоной. Жиля, застигнутого с Анной, сажают в цепи и бьют кнутом в подвале.
       Ради прекрасных глаз Доминики Рено намеревается убить барона Хьюза на дуэли, но сам погибает от руки соперника на большом турнире. Барон сокрушается о своей победе. Дьявол приказывает Доминике увести кавалера за собой в ад. Устав от монотонной злобы Дьявола, но чувствуя ко всему безразличие, Доминика подчиняется. На быстрой лошади она увозит с собой барона.
       Дьявол вожделеет Анну и пытается добиться ее любви. Если она отдастся ему, он обещает освободить Жиля. Она соглашается. Жиль освобожден. Но Дьявол попадается в собственную ловушку: безгрешная Анна признается, что впервые в жизни солгала и не собирается выполнять свою часть договора. В отместку Дьявол лишает Жиля памяти. Но, едва увидев Анну, он вспоминает о ней и о своей любви. В бешенстве Дьявол обращает обоих в камень. Но под каменной оболочкой влюбленных, обнявшихся и похожих на статую, он слышит биение сердца. Он навечно проиграл свою партию.
       ►  Поэтический дуализм Превера находит здесь самое совершенное литературное выражение. Для Превера мир делится на тех, кто умеет любить (хороших), и тех, кто на это не способен (плохих). Злободневные аллюзии на тему войны, нацизма, Гитлера, которыми Превер хотел начинить повествование, растворились в мифологическом и вневременном содержании этой притчи. Нельзя с полной уверенностью утверждать, что авторы добивались именно этого, но фильм стал самым оптимистичным во всем совместном творчестве Карне и Превера. Не только потому, что Дьявол терпит поражение в финале, но и потому, что от начала и до конца сюжета его вмешательство почти что играет роль счастливого провидения. К моменту прибытия двух менестрелей положение в замке было далеко от идеального: готовился брак, заранее обреченный на провал; барон тосковал во вдовстве. Дьявол и 2 его слуги (из которых как минимум одного он потеряет) возвращают в замок жизнь, вновь разжигают страсти и окончательно закрепляют торжество любви. Злобному Рено приходит конец, Анна находит прекрасного принца, и даже старик Хьюз в итоге ничего не теряет: его страсть к Доминике, даже бесплодная и скоротечная, для него дороже, чем скучная жизнь вдовца. Притча, по сути, демонстрирует бессилие Зла в данный момент и в вечности.
       Строгий и беспристрастный стиль Карне пошел на пользу тексту Превера. Карне очень оригинально работал с актерами, методично добиваясь от них внешней бесстрастности к счастливым и несчастливым событиям, которые на них обрушиваются. Только Мари Деа (которой Карпе был вынужден дать роль, поскольку она была на контракте у продюсера Польве) играет классическую трогательную героиню. Эта погрешность нарушает логику картины и частично лишает фильм равновесия (актриса лучше заявила о себе в превосходном Первом бале, Le Premier bal Кристиан-Жака). Зато Жюлю Берри роль подходит даже слишком хорошо: ему почти ничего не приходится делать, и мы видели его в лучшей форме. Самое оригинальное в фильме – пластическое решение. В то время как большинство режиссеров и художников-постановщиков пытаются передать зрителю ощущение прошедшего времени через обветшалые декорации, замшелые камни и потускневшие предметы быта, Карне, Вакевич и Тронер выстроили Средневековье в настоящем времени, новенькое и сверкающее белизной. В своих мемуарах Карне приписывает себе авторство этого нововведения целиком.
       Как и Набережная туманов, Le Quai des brumes, Вечерние посетители стали знамениты сразу же после выхода на экраны, после чего в разное время то превозносились, то смешивались с грязью. Этому фильму, конечно, недостает совершенства Набережной, но, что бы о нем ни говорили, фантазии ему не занимать: без сомнения, искать ее следует не в форме, а в глубинном содержании; в особенности – в этом неожиданном оптимизме, который превращает картину в своеобразную поправку ко всему совместному творчеству Карне и Превера.
       БИБЛИОГРАФИЯ: сценарий и диалоги 1) отдельным томом (La Nouvelle Édition, 1946); 2) в журнале «L'Avant-Scène», № 12 (1962); 3) изложение в фотограммах с диалогами – 1-й фильм в издании «Библиотека классики кинематографа» (Bibliothèque des Classiques du cinéma, Balland, 1974).

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Les Visiteurs du soir

  • 12 El

     Он
       1952 - Мексика (89 мин)
         Произв. Tepayac Nacional Films. Оскар Дансихерс
         Реж. ЛУИС БУНЮЭЛЬ
         Сцен. Луис Бунюэль и Луис Алькориса по роману Мерседес Пинто «Помыслы» (Pensamientos)
         Опер. Габриель Фигероа
         Муз. Луис Хернандес Бретон
         В ролях Артуро де Кордова (Франческо Гальван де Монтемайор), Делия Гарсес (Глория), Луис Бернстайн (Рауль Конде), Аурора Уокер (донна Эсперанца), Карлос Мартинес Баэна (отец Веласко), Мануэль Донде (Пабло), Фернандо Казанова (Белтран).
       На религиозной церемонии в мексиканской церкви мужчина с первого взгляда влюбляется в прихожанку. Этот мужчина - землевладелец, который пытается вернуть через суд городские земли, раньше принадлежавшие его семье. Его страсть настолько сильна, что он вырывает женщину из рук ее жениха, архитектора, и сам женится на ней. Через некоторое время она рассказывает бывшему жениху о своих злоключениях. Ее муж страдает от болезненной и совершенно не оправданной ревности. Он отрезает ее от мира. Пытает ее. Чтобы наказать за воображаемые проступки, он даже стреляет в нее из револьвера холостыми патронами. В другой раз хочет сбросить ее с церковной колокольни. Психическое состояние мужа только ухудшается. Он все время считает себя обманутым и воображает, будто все вокруг знают о его бесчестии и насмехаются над ним. На церковной службе он хватает священника за горло: ему показалось, будто тот ухмыльнулся. Проходит время. Женщина выходит замуж за бывшего жениха. Муж удаляется в монастырь и говорит, что обрел спокойствие в монашеской сутане. Но мы видим, как очень странными зигзагами он идет по монастырском саду.
       ► Этот фильм не имеет прямой связи с мексиканской реальностью; скорее это психопатологический этюд, выведенный мастерской рукой Бунюэля. Рассказывая о параноидальной и исступленной ревности, живущей в представителе высшей буржуазии, автор также обличает издержки социального и сексуального «мачизма» - до того, как подобное обличение войдет в моду. Бунюэль усеивает повествование необычными образами, ценными своей жестокостью, загадочностью или крайней уморительностью. В сюжете постоянно присутствует скрытый юмор, обладающий огромной сатирической силой. Что не мешает Бунюэлю показывать своего героя человеком несчастным, неудачливым и зачастую непостижимым. «Параноики, - пишет он в автобиографии, - как поэты. Они такими рождаются». С точки зрения формы фильм гениален тем, что это ровно в той же степени комедия, что и трагедия. И дело не в какой-либо умелой дозировке или смешении тональностей. Дело в интонации Бунюэля, которая - особенно в этот период - отличается глубокой двойственностью. Эта интонация стала для автора 2-й природой после нескольких неблагодарных заказных работ, которые ему пришлось выполнить в Мексике (см. Сусанна, дьявол во плоти, Susana, demonio у carne), - их он сумел превратить изнутри в совершенно личные картины.

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > El

  • 13 pescare

    v.t.
    1.
    1) ловить (удить) рыбу; (colloq.) рыбачить
    2) (fig.) вытаскивать (выуживать) из + gen.

    guai se ti pesco un'altra volta qui! — не попадайся мне на глаза, а то плохо будет!

    2.
    •

    ◆ pescare nel torbido — ловить рыбку в мутной воде

    Il nuovo dizionario italiano-russo > pescare

  • 14 -B1270

    повергнуть в мрачное настроение:

    Questo stato d'isolamento dava una fittizia tenacità alla sua passione, anche senza la sua immaginazione, che ostinavasi di mettere il bruno al suo cuore. (G. Verga, «Eros»)

    Это одиночество подогревало его страсть, не говоря уже о воображении, которое упорно погружало его в черную меланхолию.

    Frasario italiano-russo > -B1270

  • 15 glut

    I
    1. [glʌt] n диал.
    2. [glʌt] v редк.
    II
    1. [glʌt] n
    1. излишество, неумеренность (в еде, питье)
    2. насыщение; пресыщение
    3. избыток, изобилие (особ. товаров на рынке)

    goods glut - переизбыток /перепроизводство/ товаров

    there's a glut of old films on television these days - в последние дни телевизионный экран наводнили старые фильмы

    2. [glʌt] v
    1. 1) насыщать; удовлетворять (потребности, желания и т. п.)

    a year of working aboard ship glutted his love for adventure - год работы на судне удовлетворил его страсть к приключениям

    2) refl наедаться досыта

    to glut oneself with smth. - пресыщаться чем-л.

    the boys glutted themselves with cake [on chocolate] - мальчишки набили себе желудки пирогом [шоколадом]

    2. 1) наполнять до отказа, переполнять
    2) заваливать ( товарами)

    the prices for wheat dropped when the market was glutted with it - цены на пшеницу упали, когда её оказалось слишком много на рынке

    3. неумеренно предаваться (чему-л.)
    II [glʌt] n
    1. тех. клин
    2. горн. клин, подшашка

    НБАРС > glut

  • 16 hobby

    I [ʹhɒbı] n
    1. конёк, хобби, любимое занятие, увлечение чем-л.

    to ride /to mount/ one's hobby - (полностью) отдаваться своему хобби

    hobby crop - с.-х. любительская культура

    my hobbies are tennis and stamp collecting - я увлекаюсь теннисом и коллекционированием марок

    2. редк. = hobbyhorse 1
    3. арх. лошадка, пони
    4. старинный велосипед
    II [ʹhɒbı] n зоол.
    чеглок обыкновенный, сокол-белогорлик, подсокольник, зябленник ( Falco subbuteo)
    II [ʹhɒbı] n тех.

    НБАРС > hobby

  • 17 escapism

    сущ.
    а) псих. (бегство от действительности, от жизни)

    His alcohol problem was a form of escapism. — Его страсть к алкоголю была лишь формой эскапизма.

    These adventure films are pure escapism. — Эти приключенческие фильмы являются чистой формой ухода от действительности.

    For many people going on holiday is a form of escapism. — Для многих людей отпуск — бегство от действительности.

    Syn:
    б) пол. (уход личности или части социальной группы от острых проблем действительности в сферу псевдодействительности или в мир социальных иллюзий)
    See:

    Англо-русский экономический словарь > escapism

  • 18 a year of working aboard ship glutted his love for adventure

    Универсальный англо-русский словарь > a year of working aboard ship glutted his love for adventure

  • 19 gardening is his hobby

    Универсальный англо-русский словарь > gardening is his hobby

  • 20 year of working aboard ship glutted his love for adventure

    Универсальный англо-русский словарь > year of working aboard ship glutted his love for adventure

Страницы

См. также в других словарях:

  • страсть — [любовь] сущ., ж., употр. часто Морфология: (нет) чего? страсти, чему? страсти, (вижу) что? страсть, чем? страстью, о чём? о страсти; мн. что? страсти, (нет) чего? страстей, чему? страстям, (вижу) что? страсти, чем? страстями, о чём? о страстях 1 …   Толковый словарь Дмитриева

  • СТРАСТЬ — (от nm.patior, pad терпеть, претерпевать): состояние того, кто подвергается испытанию, терпит; пассивность. В работе «Трактат о страстях души» (1649) Декарт отнес к таковым и описал все аффективные состояния (удовольствие, горе, эмоции), которые… …   Философский словарь

  • СТРАСТЬ — (от лат. терпеть, претерпевать): сильная, не поддающаяся контролю рассудка любовь к кому либо или к чему либо вещи, столь сильное желание насладиться предметом любви, что при этом подавляется воля человека. Страсти можно разделить на физические и …   Евразийская мудрость от А до Я. Толковый словарь

  • страсть — 1. см. страсть II; в зн. нареч.; неизм. Очень, крайне, чрезвычайно. Страсть люблю покушать. Страсть как хочется отдохнуть. Страсть какой страшный кто , что л. Страсть сколько снега (очень много) 2. см. страсть II; в функц. безл. сказ. 1) О… …   Словарь многих выражений

  • Страсть к вампиру — Lust For a Vampire Жанр Ужасы Режиссёр Джимми Сангстер Продюсер Гарри Файн Майкл Стайл …   Википедия

  • Страсть — Страсть  многозначный термин: Страсть  одно из чувств человека. Страсть  в соответствии с православным вероучением греховное расположение и навык человека, влекущий его к нарушению заповедей Божьих. Страсти  музыкальное… …   Википедия

  • Страсть в пыли (фильм) — Страсть в пыли Lust In The Dust …   Википедия

  • СТРАСТЬ — жен. страсти мн. (страдать) страданье, муки, маета, мученье, телесная боль, душевная скорбь, тоска; особ. ·в·знач. подвига, сознательное принятые на себя тяготы, мученичества. Страсти Христовы. Страсти ·св. мучеников. Страсти ради нищих и… …   Толковый словарь Даля

  • Страсть —  Страсть  ♦ Passion    Личное переживание, которому мы не способны помешать и которое не можем полностью преодолеть. Страсть и противоположна, и симметрична действию. Душа подчиняется телу, как говорили классики, т. е. той части себя, которая не… …   Философский словарь Спонвиля

  • Страсть за решёткой (Сверхъестественное) — Страсть за решёткой Caged Heat Номер эпизода 610 Сверхъестественное Демоны Автор сценария Брэтт Мэттьюс Дженни Клейн Режиссёр Роберт Сингер Премьера 3 декабря 2010 года Хронология ← Предыдущий Следующий → …   Википедия

  • страсть — СТРАСТЬ, и, мн. и, ей, жен. 1. Сильная любовь, сильное чувственное влечение. Воспылать страстью к кому н. 2. Сильно выраженное чувство, воодушевлённость. Страсти у спорщиков разгорелись. Со страстью делать что н. 3. Крайнее увлечение, пристрастие …   Толковый словарь Ожегова

Поделиться ссылкой на выделенное

Прямая ссылка:
… Нажмите правой клавишей мыши и выберите «Копировать ссылку»